明明不喜欢 电影观看电视剧在线影院免费看
电影史上关于船的故事有很多，浓墨重彩的两笔不得不提，一艘是《泰坦尼克号》，另一艘是它。这是一艘船的故事，一艘与《泰坦尼克号》一样能让人记住的船的故事；这也是一个人的故事，是一艘船就是一个人整个世界的故事。听孟孟跟我讲《海上钢琴师》的时候，我很好奇：为什么男主角宁愿死都不离开那艘船？下船对他意味着什么？对美剧不甚感冒的我看完会是什么感觉？我只知道我一个老男人 看哭了，不是矫情的哭，是那种不由自主的泪流满面。 在船上出生，在船上死亡，他是一个从来没有存在过的人。他这一生轰轰烈烈却又毫无痕迹，因为主人公1900没有国籍、没有生日、没有家人，对世界而言他并不存在，就像是他的名字一样，只是个数字而已。他一生没有下过船，没有踏上过陆地，所以对他来说船上的一切就是他眼中的世界，好在船有来回，每一波客人都不一样，他能看到许多故事。他爬上钢琴就能自如弹奏，与其说是天赋，不如说是命运。从此他就成为海上钢琴师，他为富人演奏，也为穷人演奏。他眼中没有阶级，没有束缚，没有乐谱，完全随心而起，也正因如此，他的即兴发挥总能得到回应。就是这样，艺术只有发自内心才能打动人心。他的一生都在旅行，又好像不能这么说，因为没有回家，就无所谓旅行，旅行的是人们而已。风雨飘摇的船上，钢琴在四处滑动，1900的手指在琴键上舞动，他眼里没有狂风暴雨，没有轮船颠簸，甚至没有喜怒哀乐，只有他自己的音乐世界。这就是电影第一个经典场景。他用音乐解救了晕船的小号手康恩，从此也有了唯一的朋友。小号手问他为什么不下船，在那里他可以通过音乐得到更多。他说：“我想你们岸上的人把时间都浪费在问为什么上，冬天刚到就等不及夏天，夏天来到又害怕冬天的降临，总是在寻找不属于你的四季如夏的世外桃源。”这是我第一次被触动，虽然没有上过岸，可他却能看透一切，看透人们总是不满足，得到了想要的还想要更好的，看见新鲜的忘了曾经给你美好的。而造成这些的看似是一船之隔，其实是人们自己，是人们不敢面对自己的内心。影片中第二个经典场景是斗琴，高傲的爵士乐创始人要找1900决斗。他又觉得匪夷所思，为什么要决斗，决斗胜利了又如何。你看，“大金牙”那个较劲的样子像不像置身事中的自己？很多你自寻烦恼的标准、想法，在旁人看来或许一文不值。而你却为此寝食难安。是啊，证明你赢了又如何？你成功了又如何？你的胜利在我看来没有什么，这样的格局，是不是已经注定了结局呢？“大金牙”用高超的琴技征服全场，而带着玩乐心情的1900却心不在焉。直到最后大金牙的炫技惹怒了他，或许他认为那样的演奏玷污了音乐本身。因为再娴熟的技术也抵不过发自内心的音乐。最后，他用琴弦点烟的动作，简直帅炸全场，也让对手目瞪口呆。是吧，别在关公面前耍大刀，因为他认真站起来的时候，你就已经输了。女孩在玻璃前照镜子，他在单面镜后看着她，指尖流淌出懵懂的爱情的样子，这就是他唯一一张唱片。商人说唱片发行，他不必下船便可拥有一切。他抢过唱片逃走，那句“没有我，我的音乐哪儿都不去”，是他对自己音乐最好的守护。是啊，没有了心，艺术早就没有了灵魂。在他看来，任何不单纯的行为，都是对他音乐和爱情的亵渎。他想把唱片送给女孩，可最终没能开口。最终这美丽的萌芽只用一个偷偷的吻作为结束。也许有人会说他懦弱，喜欢她却不敢表白。而我却觉得他足够勇敢，因为他至少还敢留下那个吻。终于，他决定走下船去。也许是为了在岸上听听大海的声音，也许是为了寻找心中的爱情。阳光下，他穿着朋友送的大衣，充满仪式感的走下船舷。可最终他停下来，望着面前陌生的城市，高楼林立而他自己一无所知。我一度以为他是被眼前的景象吓到了。最终，他将帽子抛向大海，转身回到船上。那个转身，定格成了一个经典，那是选择之后的一身坚定。那一刻我想到自己，想到我们身边许多人。我们总是习惯在自己熟悉的节奏上生活，即便那在许多人看来如此不堪，可我们宁愿一如既往下去。因为遵循不需要勇气，打破才需要。而迈出那一步的勇气，往往是最难的。故事在历史与现实中穿梭，钢琴师依然自由地演奏着他的生活。他能在每一段音乐里看到不同的景色，能从每个人的表情里读懂他们的故事。中国人常说最干净的眼睛往往能看透最深刻的东西，我想1900的眼睛就是那样的。轮船在起点和终点间来回，终有它老去的一天，当人们准备炸掉这艘船的时候，小号手疯一样的在船上寻找着他的朋友，他一定还在船上，他一定就在船上。那一刻，我分明看到的是在乎。不管过去多少年，不管你在何方，总有一个人还是那样在乎，在乎你的死活，在乎你的悲喜。人与人之间的任何感情，总要在一起经历过什么才有加深的机会。人们都说学校的感情最真，因为那时候大家单纯地只依靠三观维系着。一起上课吃饭，一起喝酒旅游，一起泡图书馆，一起刷夜通宵。后来的一段时间，我们都开始忙起自己的事情，偶尔的午夜，那个人醉醺醺地打来电话，把你拉回多年前的样子。再后来，我们越来越忙，认识了越来越多的人，开始用一些“社会化”的方法对待曾经的关系。对于追求至纯至真的人来说，任何的复杂化处理方式应该都是种亵渎吧。走了这么久，那个愿意在喝醉后打给你的人还在吗？那个愿意听你喝醉后打过去的人还在吗？康恩千方百计找回那张修复好的唱片，想用当初那段美好的音乐找到他。如愿，他出现了，但却不肯随他下船。破旧的船身里，他们一左一右坐着，有些惨淡的阳光照在他们身上。他对康恩说的：“阻止我的不是能看见的东西，是我看不见的东西。城市不断蔓延，包含了一切，除了尽头。拿钢琴来说吧，它一共有88个键，琴键是有限的，你才是无限的，你在这琴键上创造的音乐，才是无限的。可是我站在船舷上，面前是一个巨大的键盘。有几百万，几千万个琴弦，无穷无尽。那个琴键是无限的，在那个琴键上无法演奏音乐。陆地上光是街道就已经有成百上千条，你怎么选出一条路，一个女人和一间房子，一块自己的土地，一片看到的风景，一种死亡方式？陆地对我来说是一艘太大的船，太美丽的女人，太漫长的航程，太浓郁的香水，它是一段我不知道怎么演奏的音乐。我无法离开这艘船，我可以离开自己的生命，反正对别人来说我也不存在。康恩笑着泪流满面，我也泪流满面，孟孟抽出一片纸巾给我。原来，吓到他的不是看得见的高楼林立，而是看不见的世界。船就是他的琴键，他不必下船，世界自然从他身边经过，世界不必知道他，他却可以从船上、从琴键中读懂这个世界。琴键是有限的，音乐是无限的，生命的长度是有限的，生命的可能却是无限的。我们人人都是康恩，为了生活可以丢掉心爱的小号，可不是每个人敢做1900，可以为了自己心中那份自由和所爱不顾一切。人们常觉打破舒适圈需要勇气，因为我们常常因为习惯而不敢冒险。其实坚守更需要勇气，因为当周围的人纷纷扔掉小号选择适应，那个坚守内心的，才是勇者。其实我们生来勇敢，只是下岸走得越久，被标准化的就越多，背负的就越多。而当你背负的越多，可失去的也就越多。美好的东西之所以美好，就是因为它求而不得，甚至是不复存在。李诞在《奇葩说》中说，比蒙娜丽莎更珍贵的是正在燃烧的《蒙娜丽莎》。我们每个人都要面对很多选择，面对竞争，面对压力，但是身不能至，心向往之，于是人人赞颂《海上钢琴师》，用来寄托我们精神之自由。钢琴早已不在，他双手在空气中上下纷飞，钢琴在他心里，音乐依然肆意地流淌着。一声巨响，大船化为灰烬，带着它多年的繁华与落寞，带着无数个海上风雨中飘摇的故事，带着那个倔强却勇敢的1900。《海上钢琴师》，其实说的是我们自己。每个人心里都有一架钢琴，可以弹奏出美好人生音乐的钢琴。只是最后，我们都没胆量——不下船……
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