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你想象过，如果面前有一条幽寒深邃的隧道，在这隧道后面，会是怎样的一个奇异世界吗？是如同诗人陶渊明笔下的桃花源那般恬静和乐，还是少女爱丽丝梦游的仙境那样梦幻鲜活？在日本动画电影《千与千寻》里，一个十岁的少女荻野千寻为我们展示了另外一种可能。在穿越了那条幽长的黑暗隧道之后，等待我们的或许是人性的贪婪、是残酷的成长、是失而复得的自我。关于《千与千寻》，有人说：如果全世界只剩下一部电影，我希望是《千与千寻》。 而我们也确确实实，被这部动画深深打动过，并且如此怀念它。小时候看《千与千寻》，有人说，是被怪物吓哭，担心爸妈变成猪而做噩梦，疑惑无脸男为什么总是跟着小千；也有人说，是羡慕千寻有一段勇敢的冒险，被千寻和白龙之间的感情打动。但几乎所有人都承认，长大后再看《千与千寻》，他们都有了全新的体会。《千与千寻》是一部很特别的电影，它是世界上第一部在国际电影节荣获“最佳电影”奖的动画电影，也是世界电影史上口碑最好的电影之一。《千与千寻》并不仅仅是一位少女跟随父母闯入异乡的奇异梦幻，还代表了一代日本长辈嘱托年轻人的警示之梦。它好像莎士比亚的哈姆雷特，一个童话故事里折射出的是对整个人生和社会的反思，几乎每个年轻人都可以在这个故事里读出自己的理解。这部电影的中文译名，其实少写了一个词：“神隐”，这个词的意思是：被神秘的力量所隐去。汤婆婆依靠夺取别人的姓名，来控制为自己工作的人，她也夺取了千寻的姓名。但那个小女孩很快就意识到，自己不叫小千，她叫千寻。在那个梦幻的世界里，许多看起来奇奇怪怪的角色，其实都是这大千世界的映射。许多看起来异想天开的设定，也都有着作者想要表达的一些深意，隐藏在其中。在故事的开头，千寻见了花儿枯萎会伤心，见了空无一人的小镇会害怕，而他的父母却已经被固定的认知所麻痹了，他们将所见的一切都视为“常理”。千寻的父母，从一开始就是不会做梦的人，在麻木的认知和下意识的索取中，变成了猪。千寻后来哭着告诉他们“不要吃得太胖，不然会被宰掉的……”在电影《千与千寻》中，一条重要的主线就是千寻与白龙的故事。千寻独自面对这个陌生的世界时，小白出现在了千寻的身边。白龙在她最无助的时候握住她的肩膀安慰她，帮助她避开各种追捕，教她在这个世界生存下去的方法。后来，小白受伤变成了一条白龙。千寻一眼就认出了他，并想尽一切办法救他，哪怕面对死亡也毫不退缩。为了救白龙，千寻独自面对攻势凌厉的纸鸟群，明明害怕，还是踩着高空中的管道，走钢丝般爬到汤婆婆的高窗外。被怪物们集体攻击时，她还用自己身体去保护小白、亲自喂他吃下河神送给自己的丸子，甚至鼓起勇气搭上只有去路没有回程的列车，去找传说中可怕的钱婆婆帮助白龙解除封印。当锅炉爷爷问她：“最近的列车只有单程的了，这样你也要去吗？”她毫不犹豫地点头：“没关系，回来的时候我沿着铁路走就好了！”在这趟充满未知危险的旅途中，千寻表现得异常坚定和勇敢。这种因爱而产生的勇气是最具有力量的，也是最纯粹最温暖的。最终，千寻成功救回了白龙，也帮助他记起了自己的名字——“你真正的名字叫琥珀川。”无脸男是一个让人难忘的角色无脸男是个怎样的存在呢？黑而透明，没有脸，是个大驼背，只能发出 “额” 的声音。因为面具的表情就是这样，导致他不管干嘛都显得很呆，很认真。会吃人，嘴巴还是长在肚子上的。吃相吓人。他也很容易被看穿。首先，他显然很孤独。第一次出场时，他就一个人站在桥上，一动不动。周围人来人往，没有人留意他，更别说为他停留。直到误入异世界的千寻走上了桥，看到了他，甚至对他点了点头。—— 这是第一个对无脸男这样做的人。然后，身体僵硬的无脸男，动了。从这一刻起，他变得不一样了。像所有孤独久了的人一样，“被注意到”这件事，对他意义非凡。得对千寻好啊。接下来，他开始了最笨拙最简单粗暴的示好。千寻要什么，他就给什么。别人千方百计为难她，他则千方百计为护她。她需要药浴的牌子，同事故意不给。他赶紧变出牌子，哗啦啦塞给她一堆。他发现大家都爱金子。一见到千寻，就赶紧变出金子，哗啦啦又塞给她一堆。千寻不要，他还死命往前推。就像大多数爱得过于炽烈者的宿命，他被千寻拒绝了。还遭遇了“家在哪里、回家去吧、你爸妈呢” 三连问。他很愤怒，身体剧烈抽搐，说出了他在电影里唯一一句台词：“我想要小千。好寂寞啊，好寂寞。”然后“哇”地一声，把之前胡乱吃的人、食物，全吐出来了。这是无脸男全片中最狂躁的时刻——爱和渴求让他变了形。之后，他又回归平静，像一个乖乖的幽灵，跟在千寻后面，亦步亦趋。他好不容易得到千寻的允许，如释重负坐上水上列车。也是这时候起，无脸男开始接受他的命运，也找回了自己。电车在水面上行驶，无脸男无声地坐在千寻身边，这成了整部电影里最温暖的时刻之一。虽说这是宫崎骏想拍给少年们看的动画，但时时刻刻都在影射着更为残酷的现实世界。因为人类的垃圾而被误认为腐烂神的河神，因为贪吃而变成猪的父母，因为膨胀的欲望成为吃人怪兽的无脸男，因为要学习魔法而坏事做尽的白先生。在神灵的世界里，贪婪与欲望、妥协和放弃依然是一个绕不开的命题，但如何成长？如何告别？则是一个少年在现实面前的选择。这趟只去不回的海上列车像是我们的人生，很难会有人陪伴你走到终点。所以在日本美学的传统中，那些遗憾、离别与怀念伴随着我们的成长终会到来。当千寻完成了自我的成长，白龙送别千寻，“我只能送你到这里了，剩下的路你要自己走，不要回头”，又如那句“不管前方的路有多苦，只要走的方向正确，不管多么崎岖不平，都比站在原地更接近幸福”。影片最后金句频发，对于有阅历的年长观众而言，无疑是扎心的。宫崎骏坦言他实际上是一个悲观主义者，但制作片子时，他不想把自己的悲观情绪传递给孩子们，他把它停泊在自己的港湾。走出通道的千寻没有回头，一切好像是午后发生的一场梦，而成年人的我们已是老泪纵横。这很像是法国诗意现实主义剧作家雅克· 普莱卫说的：“生活的信心只有在超越种种磨难之外，在与儿童目光的相接中获得。”愿所有人在电影里，找到20年前的初心，犹如少年归来。
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