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影市冷三月，终于放行了几部好莱坞大片来救市，其中IP价值最高的《新蝙蝠侠》最受期待，但这部电影在国内上映后并没有像在北美本土一样，收获一边倒的好评和高票房。有人爱它，觉得它是当之无愧的年度佳作，大银幕的不二之选。也有人觉得它名不副实，本质上是一部徒有其表、名不副实的大闷片。以下就是我们内部关于这部电影两种不同的观点。正方：佳作有余，神作不足《新蝙蝠侠》提供了一种超级英雄电影的解题新思路——去超级英雄化，就像大部分评论指出的那样，这更像是一部黑色侦探片。马特·里夫斯（《猩球崛起》系列、科洛弗档案）并之前不是一位以影像闻名的导演，但他在《新蝙蝠侠》中贡献了很多非常有质感的影像。如此风格化的摄影在超级英雄电影中也较为少见。落日余晖下的蝙蝠侠与猫女剪影，万圣节“百鬼夜行”的哥谭市，都让大银幕成为观看本片的最佳选择。黑和黄是本片的主色调，显示出一种强烈的末日废土感。哥谭仿佛一个行将末路的城市，不仅罪恶丛生，还有自上而下的系统腐败。在几个主要角色塑造方面，导演也在有意去超英化、去漫画化。蝙蝠侠本就没有超能力。《新蝙蝠侠》中，导演再次强调了这一点。他最擅长的是格斗，最大的能力是有钱。在拍摄打斗戏时，导演没有用常见的快速剪辑去表达动作的凌厉，镜头反而停留在蝙蝠侠重复殴打的动作上。需要用飞行装备从楼顶飞离警察局时，肉体凡胎的蝙蝠侠展现出了一丝新手的恐惧，最后狼狈地摔在垃圾桶旁。他甚至需要化烟熏妆去遮挡自己的眼睛，之前的蝙蝠侠电影中没有这个细节。我们能清晰地感知到，这不是一个上天入地的超级英雄，也不像可以楼顶跑酷的特工，仿佛只是一个有点功夫的有钱年轻人。猫女的形象，也不是那么漫画。她穿着紧身衣，带着猫形毛线帽，比以往的“漫画式”猫女都要更接近现实。导演对于谜语人这一角色的改编，也更为落地。谜语人本是一个极度自恋、自大的戏精，他深信自己是世界上最聪明的人，追求的是通过智商打败蝙蝠侠。漫画中，谜语人的经典形象是鲜艳绿色西装，带着礼帽和眼罩，造型夸张。但在《新蝙蝠侠》中，谜语人更像现实中的变态连环杀手，穿着工装服，嘴部的遮挡物也被重新缝合过。虽然大部分时候，保罗·达诺都藏在衣服下，露脸不多，但最后那场和蝙蝠侠正面对峙的戏，他的表演十分到位，疯狂的、偏执的、极端的、危险的反社会人士。导演也给他加入了前史——孤儿院长大，从小看清世态炎凉，想要向所有人揭露哥谭黑暗、腐败的真相。作案动机的丰富，让谜语人成为了更写实的反派。风格化的末日哥谭、去漫画化的造型、系统之恶催生的写实反派，《新蝙蝠侠》和以往的蝙蝠侠电影是如此不同，以至于当穿着笨重戏服、压着低沉声音的蝙蝠侠，在犯罪现场来回走动时，会透着一丝格格不入的“中二感”。诺兰的《黑暗骑士》显然是很难超越的，包括诺兰自己的《黑暗骑士崛起》也没能超越前作。《新蝙蝠侠》选择了一条不同的道路。比起蝙蝠侠游走在人性善恶两面的矛盾，导演选择了蝙蝠侠与父辈的传承做矛盾。蝙蝠侠和谜语人一体两面，两人有很多相似之处——孤儿，聪明，且都通过散播恐惧来达到自己的目的。但阶级地位的不平等、整个体制的堕落，让两人走上了不同的人生路。一个是拯救城市的黑暗骑士，一个则是毁灭城市的疯子。而导致两种完全不同人生的直接原因，是父辈遗留下来的债。这也是蝙蝠侠在本片中需要面对的困境。之前他坚信自己继承了父亲的遗志，是一种精神的传承。但在追查谜语人时，他发现父亲也可能是杀人犯。当信仰坍塌时，当上一辈的罪恶链条，而非高贵的正义精神，传递到下一代时，蝙蝠侠要如何继续成为黑暗骑士？在处理上一代关系方面，蝙蝠侠和猫女又形成了对照。蝙蝠侠选择留下来重振哥谭，解决上一代人的遗留问题，而猫女则选择离开，寻找新的家园。当然，《新蝙蝠侠》依旧没能逃离超级英雄电影的框架。作为投资巨大的第一部，它必须要为接下来的故事埋下线索。比如为了铺垫之后的《企鹅人》电视剧，华纳提前让企鹅人出场混个脸熟。但企鹅人基本就是可有可无的烟雾弹、工具人，对叙事和主题都无影响，一直游离在故事外围，完全可以删掉。再比如，也许是由于不能彻底黑化，也许是因为蝙蝠侠的内心困境必须在第一部里就解决，电影中，他马上就和自己、父辈和解，继续当黑暗骑士，仓促得甚至有些圣父。信仰的坍塌和重建就在一瞬间。这也导致了导演想表达的太多，故事过于冗长，蝙蝠侠的暗黑形象也大打折扣。但整体瑕不掩瑜。更风格的影像质感，更落地的故事和反派，更暗黑、现实的哥谭，更普通的蝙蝠侠，都值得一看。过去十年，好莱坞的票房由漫威、超级英雄电影统治。漫威对超级英雄电影的改良，是联动多个超级英雄、造宇宙，并且嫁接各种不同的类型——谍战、青春、科幻……但它们本质上都还是超英电影，超能力、奇观、漫画卡通造型。之后十年，超级英雄电影会走向何处？从《蜘蛛侠：英雄无归》《奇异博士2：疯狂多元宇宙》来看，漫威的答案似乎没变——联动三代蜘蛛侠、多元宇宙、更大的奇观。DC给出了一种不同的答案。超级英雄电影可以越来越不像超级英雄电影。《小丑》如是，《新蝙蝠侠》也如是。谁的答案能够统治好莱坞下个十年，我们拭目以待。反方：及格有余，优秀不足《新蝙蝠侠》在北美上映后，一片叫好声，烂番茄新鲜度85%，追近了被认为最难超越的诺兰的《蝙蝠侠》三部曲。票房表现也不错，至今北美本土收2.58亿美元，海外市场收2.48亿美元，全球票房5.06亿美元。但国内开画严重遇冷，豆瓣评分7.8分，远不及诺兰的《侠影之谜》《黑暗骑士》《黑暗骑士崛起》，首日票房只有2000多万元。一方面，疫情反复致全国超四成影院关停，对大盘的影响不容忽视，另一方面，电影本身的吸引力不够才是主因。在好莱坞大制片厂体系里，《新蝙蝠侠》确实难得地在试图打破陈规，寻求突破，比如，它不同于多数漫威超级英雄电影的作者风格和文艺气质，比如，它对传统侦探类型的复活，比如，它不设限在两小时内的超级片长。但这种尝试的结果对普通观众并不友好，尤其是对预设了好莱坞大片就是爽片的观众来说，一部175分钟的电影，就靠一个并不那么新颖的解谜往前推，实在看得太累。而所谓的暗黑风格，更多是体现在影像风格上，并没有和人物产生内在的联系。变身侦探的蝙蝠侠除了身上有一种忧郁气质，其他行为逻辑实际上都非常伟光正，结尾的主题戏，甚至给人一种蝙蝠侠化身“战狼”救民众的观感。DC的高光时刻是《小丑》，这部史上最文艺超级英雄电影获得了2019年威尼斯国际电影节主竞赛单元金狮奖，并助华金·菲尼克斯拿下了包括奥斯卡金像奖、金球奖、英国电影学院奖在内的多个最佳男主角奖。电影制作成本5500万美元，全球票房10.74亿美元，是一个口碑、票房双丰收的经典案例，回报比非常高。这种创新让DC和华纳兄弟尝到了甜头，《新蝙蝠侠》找来马特·里夫斯当导演，他的代表作《猩球崛起2》《猩球崛起3》拍得很厚重，有史诗感，从《新蝙蝠侠》的风格和最后的片长来看，资本家显然给了导演很大的自主权。但《新蝙蝠侠》复制不了《小丑》的成功。小丑是一个悲情的社会底层小人物，身世的悲惨，生存环境的糟糕，让这个可怜的老实人从理性善良一点点变得麻木和疯癫，每一步转变都真实可信，让观众共情，甚至为他难过、同情他，而杰昆·菲尼克斯从瘦骨嶙峋的外形到情绪丰富的内心展现，让这个人物活了起来。《小丑》抛掉了超级英雄电影的所有框架，完全走向写实，那种暗黑落到了实处。《新蝙蝠侠》也想写实，也想暗黑，因此拿出了“最富孤儿”蝙蝠侠的同年和父母做文章，让蝙蝠侠的父母成为黑暗系统的一部分，让蝙蝠侠成为“最可怜孤儿”谜语人最后的目标，父债子偿，但这样的文本对于遍阅全球佳片的观众来说实在有点肤浅，剖析人性就更谈不上了。况且，《新蝙蝠侠》的目标根本就没有《小丑》那么纯粹，它是一个需要做续集的大项目，第一部的故事和人物还要考虑接下来的承接。说白了，好莱坞一直处在重复自己和微创新的循环中，《新蝙蝠侠》的重启本身就是一种重复，所谓暗黑、写实、文艺风格的创新也是因为那种模式被证明有利可图，但这种风格没有和《新蝙蝠侠》这个故事完全融为一体。当然，不能说《新蝙蝠侠》是一部烂片，及格有余了，只是，要达到优秀、经典，远远不足。来源：搜狐娱乐版权归原作者所有文章内容如涉及侵权等问题请与本号联系我们将及时处理
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