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盗梦空间据说克里斯多佛·诺思为《盗梦空间》写剧本花了十年时间那一定需要惊人的专注，就像在走钢丝的时候蒙着眼睛下棋。这部电影的主人公通过挑战一位年轻的建筑师创造一个迷宫来测试她，诺兰用他自己的令人眼花缭乱的迷宫来测试我们。我们必须相信他能带领我们度过难关，因为很多时候我们会迷失方向。诺兰一定一次又一次地重写了这个故事，发现每一个变化都会对整个结构产生连锁反应。这个故事要么可以用几句话讲出来，要么根本不讲。这是一部不受剧透影响的电影:如果你知道它是如何结束的，除非你知道它是如何结束的，否则它不会告诉你任何事情。告诉你它是如何到达那里的会引起困惑。这部电影是关于过程的，是关于在现实和梦想、梦想中的现实、没有现实的梦想的包围中奋斗。这是一个激动人心的杂耍表演，诺兰可能认为他的“纪念品”(2000)是一个热身；他显然是在拍那部电影的时候开始写这个剧本的。那是一个有短期失忆的人的故事，故事是倒着讲的。就像那部电影的男主角一样，《盗梦空间》的观众在时间和经历中随波逐流。我们甚至永远无法确定梦境和现实之间的关系。主人公解释说，你永远记不住梦的开始，看似持续数小时的梦可能只会持续很短时间。是的，但是你做梦的时候不知道。如果你在另一个男人的梦里呢？你的做梦时间和他的是如何同步的？你到底知道些什么？科布(莱昂纳多·迪卡普里奥饰)是最高级别的企业掠夺者。他渗入其他人的思想，窃取他们的想法。现在，他受雇于一位有权势的亿万富翁去做相反的事情:把一个想法引入竞争对手的头脑，并且做得如此之好，以至于他相信这是他自己的想法。这是前所未有的；我们的思想对外来思想保持警惕，就像我们的免疫系统对病原体保持警惕一样。这个名叫斋藤(渡边谦饰)的富人向他提出了一个他无法拒绝的提议，这个提议将结束科布被迫背井离乡的生活认为他比其他任何角色都聪明。这是天赋。但是等等，为什么科布需要建筑师在梦中创造空间？他向她解释。众所周知，梦有一个不断变化的架构；我们所处的地方似乎有一种转移的方式。科布的任务是另一位年轻的亿万富翁小罗伯特·费舍尔(希里安·墨菲饰)，他父亲的帝国的继承人，头脑中一个新想法的“开端”(或诞生，或源泉)。斋藤想让他提出一些想法，让对手的公司投降。科布需要阿里阿德涅。在费舍尔的梦里创造一个欺骗性的迷宫空间，这样(我认为)新的思想可以在不被察觉的情况下溜进来。阿里阿德涅以希腊神话中帮助忒修斯逃离弥诺陶洛斯迷宫的女子命名是巧合吗？科布在梦渗透的世界里指导阿里阿德涅，这是控制梦和导航梦的艺术。诺兰也用这个来指导我们。同时也是电影中一些惊人特效出现的场合，这些特效在预告片中似乎毫无意义，但现在却恰到好处。给我印象最深的发生在(或似乎发生在)巴黎，在那里，这座城市就像一卷油毡瓦。保护费舍尔的是许多持枪保镖，他们的工作可能就像抗体的精神等价物；它们看起来既真实又形象，但不管是哪一种，它们都导致了大量的枪战、追逐和爆炸，这是当今电影描述冲突的方式。诺兰是如此熟练，以至于他实际上让我卷入了他的一场追逐，当时我认为我对已经变得如此标准的场景相对免疫。那是因为我关心谁在追谁被追。如果你看过这部电影的任何广告，你就会知道它的建筑有一种无视重力的方式。建筑物倾斜。街道蜿蜒曲折。字符浮动。这在叙述中都有说明。这部电影是一个错综复杂的迷宫，没有简单的主线，肯定会激发网络上真正无尽的分析。诺兰用情感线索帮助我们。科布冒险尝试《盗梦空间》的原因是他的妻子马尔(玛丽昂·歌迪亚饰)和两个孩子的悲伤和内疚。更多的我不会(在某种程度上，不能)说。歌迪亚用理想化的方式美丽地体现了妻子。我们看到的是科布的记忆还是他的梦很难说——甚至，字面上，在最后一个镜头。但是她让Mal扮演了情感磁铁的角色，两人之间的爱在柯布的世界里提供了一个情感常数，而这个常数在其他方面是不断变化的。《盗梦空间》在某种程度上为观众服务，就像世界本身为《记忆碎片》的主人公伦纳德服务一样。我们总是活在当下。我们到这里的时候做了一些笔记，但是我们不太确定这里是哪里。然而，这涉及到生死和人心的问题——哦，当然还有那些跨国公司。诺兰在使用间谍软件或间谍活动中精心制作的场景之前没有停顿，包括一个747上的巧妙计划(甚至解释了为什么它必须是747)。但我找不到。克里斯托弗·诺兰重塑了“蝙蝠侠”这一次，他没有重新发明任何东西。然而很少有导演会尝试重新制作《盗梦空间》。我想当诺兰离开迷宫时，他扔掉了地图。