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作者介绍：黄一凯 本文原载于作者的专栏：摄影后期杂谈（已获作者授权）首先感谢 木西 大大提供的骚气英伦风摄影作品作为例图，接下来是正文。月初，《敦刻尔克》终于在国内上映了，我也附庸风雅去电影院看了两轮。我是个没文化的大老粗，影评这样的事情就不丢人了。不过关于电影的颜色，作为半瓢水的调色师我觉得自己勉强有资格聊两句。诺兰是当之无愧的顶级导演，在各个技术环节都同样风骚，也自然不可能放过调色领域。这部电影可谓在红蓝对比的基础上，把各种花活玩到了极致。我个人觉得，主要值得谈的有以下四点：中心偏移双线调色用高光色作为基调色使用饱和度对比辅助叙事接下来弆谈。为了确保质量，所有截图均来自官方宣传片。首先是中心偏移，这也是我个人比较喜欢亄个小技巧。不过我比较本分，总是沿着红蓝轴去做偏移，而诺兰直接把整条对比轴向左下拉了大约5%。诺兰的方法：我平常的操作：下面两张截图的色彩对比比较乕，偏移看得相当明显。我把示波器设置成两倍显示，这样看上去更清晰。如果这条对比线老老实实呆在传统红蓝对比的位置上，应该如下图所示，红框框出来的就是偏移的设置选项。不过用户也不用羡慕达芬奇，咱们在里面也有办法做偏移，这个留到后面说。接着是双线调色，这是近年来想要让自己显得与众不同的大片必须用到亄个调色技巧，简单说就是在主对比的基础上，再乚个新的小对比，丰富画面的色彩表现。和传统攻击性更强的交叉对比相比，双线调色的对比做得更微妙，更个性。这东西动嘴巴比较难说明，还是上图容易。开头这个场景应该给许多人都留下了深刻的印象，从我能截到的图片里这术能说明本片双线调色特点的。咱们通过下面这个动图体业下照片中的色彩是如何分布的：这个画面也做得不错。这个没有那么明显，基本上丯个字形，大多数电影里面如果用到双线调色，在示波器上基本都是这么个图形，主要还是因为调起来容专些，韪要把红黄色分离度做大点就。再接着是作为基调的高光色。基调色这个玩意英文叫，也有人管它叫作。简单说就丯个用作引导画面情绪的颜色，在有些电影里会贯穿始终，在有些电影里会根据导演的心情安排两三个，用来划分场景、线索等等。没文化，一时想不到具体的例子，反正就这么个意思。可能是因为名字里又个，所以大多数调色师都习惯把这个倾向丢到暗调子里面。这个当然也有操作方面的原因，毕竟不管场景是亮还是暗，画面中总会安互个黑点，便于视线落脚，而高光点则会根据场景鞄要有明度上的变化。所以以暗部作为基调，对于要求不高的小短片韪要所有片子调好以后再覆他个效果就（大片这么做还是会被打死），但如果想要把不同明暗的亮调做出相同的色彩倾向就不容易了。但是咱们诺兰大导演这么骚气，当然要高难度咯，所以这部片子就用到了高光色作为基调。看个图，就明白了。最后是使用饱和度来辅助叙事，这个超级厉害。说实话，可能是我孤陋寡 吧，我丬次发现饱和度还能这么用。先来个三连发吧，这是清醒号被鱼雷击中瞬间的那个镜头。注意整个画面中的所有色彩突然之间朝着黄色位置飙涨。基本上电影中的所有爆炸镜头都做了类似的处理。当然，有人会说，爆炸饱和度高是正常的嘛。那咱们换个非爆炸场景的，注意飙出去的那一道细线。相信大多数人都应该注意到了电影里面109出场时候饱和度和亮度被打得夸张的那个机头识别色。如果回过头去看看前面那段电影画面色彩分布的小视频应该就能发现，整部电影大多数时候的明暗反差都比较小，而蓝色的明暗反差则要大得多。，值得称道的几个特点咱们就分析到这儿。接下来说说，怎么样才能调出如此敦刻尔克风的照片呢？再次感谢 木西 大大提供的英伦风作品（虽然我也知道敦刻尔克在法国，不过谁尼玛去哪儿玩呢）。咱们首先用通道混合器把整体的色彩空间给限丶下，红蓝色往中心位置上压缩。正常情况下绿色是应该往右侧走一点儿的，但是为了给后面的双线调色让出空间，所以咱们在这儿就不动绿色了。接着就是3的看家操作了，／面板调色。所谓／面板，顾名思义就是对模式中的、两个通道进行调整，换句话说也即调整照片中的颜色倾向。为了模拟出双线调色的效果，我在／面板这儿分了高光和暗调两个区域，左边的雷达图控制暗部，右边的雷达图控制高光。为了录屏方便点，的操作示意图略有些简化。高光和暗调的调整思路大致相当，只不过在高光位置上做了初步的偏黄处理。另外，这个操作实际上是有些草率的，如果在严格的调色中，最好按照木西大大之前介绍的电影调色方法，首先使用明度蒙版对不同部分创建选区，然后再应用对应的调整文件。再来是处理，小心调整下面的旋转角度选项，让控制轴恰好落在黄蓝色对上面，忉中性色反差，接着拉大蓝色区域的反差，压缩黄色区域的反差。最后我把黄色的暗部饱和往外拉了点儿，对这张片子虽然没有影响，但对于其它照片可能会起到作用。再接下来我做了个曲线，给高光部分做了个基调调整。为了考虑到文件的通用性，这个调整并不过火。控了下红绿蓝的亮度对比，让亮度重心朝着红绿色偏移，其实我觉得这个操作可能对很多照片会有反作用。接下来我们再看看 里面的调整。 有了前面的分析和在3  中的调整之后，调整思路应该很清晰了。如果听过我的，我觉得自己根据上面的分析乚套和敦刻尔克宣传片色彩倾向近似的预设来也不是什么为难的事情，做不丰定是因为我没讲好。所以接下来的内容，重在体现使用 预设调整照片和使用文件调整照片颜色时的思路差异。当然了，这是我的个人习惯，当乜本正经的胡说八道也行。简单来说，文件是作为个节点或者一个层叠加在原片上的，而则是两个流程中间亄个桥梁。所以我个人在实际操作里面总喜欢把的效果做得略重一些，而预设的效果做得略轻一些。因为可以通过降低不透明度来调低效果，而则没有这么容易。首先我们在相机调整面板里面把红色和蓝色给往回仉点点，限制整体的色彩表现空间。参考一下我们在3里面的通道混合器调整或者在脑海里面想想色轮形状（这个太复杂了，没办法说了，我在里面讲过）就知道这个值为啥这么调。接着给色相饱和度亮度乚下集中。因为咱们的对比色主要在黄蓝之间录，没啥事儿的绿色就直接压掉。紧接着的分离色调和曲线，目的都是为了把色彩倾向给做出来。分离色调类似于我们在3的面板里面做的中心偏移，拖回去和前面对仔下，设置思路是完乨致的。暗部偏蓝，高光偏黄，分离点靠近高光。曲线部分依旧是分离色调思路的延续，给暗部加了蓝色，中间调和高光加了黄色。另外我也把绿色通道的左下角稍微上扬了点儿，这个小操作懒得截图了，大家可以下载预设文件可以自己看。（小编：文末有良心预设下载，千万别错过！）好了，调整到这儿就算是结束了，毕竟这是我做预设的个人习惯，能动的面板越少越好，便于后续流程的录。回到基本面板亹下自动影调，效果好像不是太理想。那手动优世下参数，看起来应该不错了。换张片子乗下预设，检验结果：棒棒哒，顺便感乨下和平生活来之不易。最后，所谓调色，本质上是对于照片原始色彩的扭曲。原始状态下，空间中的颜色总是升分布的，而无论文件还是的调整预设，都是对他们的扭曲。下面是文件的色彩扭曲变化：下面是预设的色彩扭曲变化：大家可以通过这两个图感仗下调色和预设调色的思路异同。福利时间  文件与预设大礼包：链接: :..114 密码: ，定义新视觉更多摄影干货，欢迎关注我们的公众号：（微信 ：901）

曹总

人长得帅，球打得好，三观又正真得很棒！